《东极岛》应该也不行了… -

《东极岛》上映前曾被寄予厚望，业界普遍认为它有望在暑期档挑战《南京照相馆》的票房纪录。然而受限于上映时间较晚，加之影片在叙事节奏和情感共鸣的营造上存在不足，其最终票房表现未能达到预期。据统计，影片首日票房仅为6984万元，未能挤入当日票房排行榜前列。原本预计突破10亿的票房目标，也随之下调至不足8亿的区间。

对于这部影片最终的票房表现，我感到有些担忧。令人遗憾的是，去年的纪录片《里斯本丸沉没》却是一部大获成功的佳作，目前在豆瓣平台仍保持9.2分的高分评价。

对于《里斯本丸沉没》的观众而言，东极岛渔民的故事想必并不陌生。两部作品实际上聚焦于同一历史事件，而该纪录片对事件的来龙去脉及后续影响进行了详尽阐述。然而受限于篇幅，纪录片中对渔民拯救战俘这一关键情节的描述较为简略，仅以一笔带过的方式呈现。

战争题材电影《东极岛》将叙事焦点置于这座偏远岛屿及其渔民群体，通过他们的视角展现历史事件。这种呈现方式虽非传统史实记录，却为观众提供了独特的观察维度。对于追求历史考据的观众而言，影片可能显得艺术加工过多，但作为一部影视作品，这种创作取舍本就难以苛求。尤其值得肯定的是导演在视听语言上的掌控，宏大场景的调度与最后海上救援的高潮戏码充分展现了制作水准，片中投入的经费与专业制作团队也由此可见一斑。

管虎导演在战争题材及宏大场面的把控上展现出了深厚的功力，然而影片的亮点似乎仅限于此。叙事层面存在明显短板，整体故事缺乏足够的吸引力。开篇充斥着冗长的铺陈与空洞的情感渲染，但主线情节始终未能形成清晰的推进轨迹，唯有在尾声的海上大救援段落中，通过紧张刺激的场景才短暂唤醒观众的注意力。前半部分的情节设置显得松散且缺乏实质内容，对故事主线的推动微乎其微。若说影片存在情绪牵引的薄弱点，那便是缺乏一个更具压迫感与窒息感的事件节点，难以持续调动观众的参与热情。相较同期上映的《南京照相馆》，申奥在叙事目的性与情感调动上显然更具策略性。《东极岛》在刻画敌方暴行时也显露出手法上的生硬感，整体表现相较之下略显乏力。

这部影片还存在一个令人不适的细节。我认为《东极岛》的故事内核，本应聚焦于人性中最本真的善意与质朴。渔民们作为平凡的群体，唯一的目的就是恪守本分地经营生活。面对日本战俘的生死，他们或许并没有崇高的理想或远大的志向作为驱动力，而是源于最原始的道德本能——当一个人落水挣扎时，任何有良知的人都难以置之不理。更何况，对方是日本侵略者的情敌，尽管彼此陌生，但这种敌对关系本身就构成了某种隐秘的联结，让救助行为多了一份微妙的合理性。

影片并未采取这种处理方式，除几位主要角色外，其余村民形象更多呈现出怯懦与顺从的特质。救人的动机被刻意归因于复仇与反抗情绪，尤其通过设置屠村背景强化了"既然难逃一死，不如奋力一搏"的极端心理。然而这种叙事选择略显悖论——当观众观看《里斯本丸沉没》时会发现，村民群体更深层的驱动力实则是人性中最为朴素的善意。当前的改编版本似乎存在价值错位，将渔民们本真的善意转化为功利主义的考量，暗示若非出于特定目的他们不会施以援手，这种诠释无形中削弱了角色的感染力，某种程度上构成了对人物本质的误读。

不禁感叹，这群生活在社会底层的渔民，本以平静淡然的姿态面对生活，追求着平凡的日子。然而在命运最关键的时刻，他们却展现了令人动容的无私善意。这种质朴的善举或许更能打动人心，也更具现实深度。但影片似乎背离了这种真实情感，转而强化了诸多刻意植入的主题，直至结尾才通过台词强行收束（如人物喃喃自语'不知为何要救人，但事已至此'）。这种创作思路或许源于制作方想要覆盖更多社会议题的企图心，试图通过多线叙事增强传播力。然而过度的说教与主题堆砌，反而削弱了故事本身的感染力，使整部作品流于表面。

相应地，倪妮的角色也存在一定的刻意痕迹与功利性安排。这并非是在批评她的表演或角色塑造，而是指部分情节被强行植入，显得不够自然。

她的最终发言段落尤为突出，这段话确实出色，字里行间充满力量且富有逻辑。虽然内容直指封建思想的弊端，质疑女性是否能胜任渔船工作，但将其置于整部电影的语境中却显得格格不入。一方面，该角色作为出身底层渔民的女性，其思想认知必然受到时代背景与身份属性的限制；另一方面，这般激昂的表达方式显然超出了她所处的社会阶层应有的言辞尺度。细究之下可以发现，这番话语并非角色自发的表达，而是编剧将意识形态诉求强加于角色的创作痕迹。

这段剧情和发言的出现，其背后动因并不难理解。本质上是为影片的宣传增添一抹女性主义色彩。这并非探讨其价值取向的对错，而是方式上显得过于刻意，仿佛在刻意强调某种立场。生怕观众无法察觉创作者的意图，这种显而易见的叙事策略反而削弱了作品的自然性。

此类议题的引入显得颇为突兀。毕竟影片本应聚焦的人性光辉主题尚且表述不清，却在叙事中强行叠加女性主义元素，宛如在渔民救人事迹中罗列过多牵强理由，实则暴露了创作者意图过多的弊端。这种冗余的表达使得影片核心愈发晦涩难明，成为其最大的叙事缺陷。相较之下，去年的纪录片《里斯本丸沉没》在故事架构上更具说服力，其始终以沉船为主线，完整呈现了事件的起因、经过与结果，以及遇难者命运与责任归属的探讨，为观众构建了清晰的叙事脉络。而《东极岛》却仅聚焦于救人这一单一命题，却对核心事件的呈现亦显模糊，更在叙事中掺杂了诸多枝蔓与私心杂念，最终导致主题失焦，故事支离破碎，令人颇感遗憾。

这部影片最引人注目的之处在于三位主演的外形塑造，他们展现出健康而充满野性魅力的美感，肌肤呈现水润光泽，眼神中流露出难以抑制的欲望。每个角色都散发着摄人心魄的魅力与蓬勃的生命力，令人印象深刻。

这种魅力确实令人印象深刻，尤其在那个时代的影视作品中，鲜少呈现如此立体的国人形象。与第一部《封神》带来的类似震撼相比，此刻的困惑同样深刻——那些健康而性感的造型，似乎与剧情并无直接关联。或许，这正是创作者的意图：他们希望通过这样的形象塑造，让无名英雄群体焕发出独特的气质，既符合历史语境，又具有现代审美价值。

无论如何，最终仍以他们的判断为准。